張巨光簡(jiǎn)介

張巨光，別名張哲倫，張浩然，回族，遼寧省本溪市溪湖區(qū)火連寨人，1929年夏歷五月初五出生于沈陽(yáng)。父親張德純，字子文，是我國(guó)近現(xiàn)代伊斯蘭教著名學(xué)者和回族教育家，曾在保定、北京、沈陽(yáng)等地?fù)?dān)任清真寺教長(zhǎng)和沈陽(yáng)回教文化學(xué)院院長(zhǎng)。 他為藝刻苦，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，所塑造的一些身分、性格、年齡各不相同的銀幕藝術(shù)形象，個(gè)性鮮明，頗具光彩。生前為長(zhǎng)春電影制片廠演員中國(guó)影協(xié)會(huì)員、吉林影協(xié)會(huì)員、吉林劇協(xié)會(huì)員。

張巨光出生在這樣一個(gè)書香門第之家，且是信仰伊斯蘭教的上層人物之家，因此受到良好的家庭教育。他幼年時(shí)即聰穎好學(xué)，先進(jìn)入沈陽(yáng)清真小學(xué)，學(xué)習(xí)文化知識(shí)和阿拉伯文，后又轉(zhuǎn)入義光、新高國(guó)民小學(xué)讀書。1942年，轉(zhuǎn)入其父親創(chuàng)辦并兼任院長(zhǎng)的私立沈陽(yáng)回教文化學(xué)院（光復(fù)后改稱東北中學(xué)，現(xiàn)沈陽(yáng)回民中學(xué)前身）學(xué)習(xí)。1945年抗戰(zhàn)勝利后，曾在學(xué)校參加小喜劇“光復(fù)后的晚宴”演出。學(xué)校成立自治會(huì)，他曾當(dāng)選為宣傳部長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)他還參加過中蘇友好協(xié)會(huì)的一些工作。

1946年4月，張巨光進(jìn)入遼東中學(xué)高中補(bǔ)習(xí)班學(xué)習(xí)，后升入遼東學(xué)院藝術(shù)科音樂系，1947年10月又轉(zhuǎn)入北平國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂系學(xué)習(xí)聲樂。幽雅的學(xué)習(xí)環(huán)境，良好的教學(xué)質(zhì)量，使他獲益匪淺。他本想在這座藝術(shù)殿堂里繼續(xù)深造下去，以實(shí)現(xiàn)自己的聲樂之夢(mèng)，但是每月60萬法幣的昂貴學(xué)費(fèi)，已令他望而卻步，最后只好忍痛輟學(xué)。

在北平期間，張巨光經(jīng)父親介紹，到伊斯蘭教會(huì)和遼東學(xué)院北平流亡學(xué)生會(huì)，接觸到進(jìn)步人士和進(jìn)步書籍，思想開始有所轉(zhuǎn)變。后因參加“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)”的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，引起國(guó)民黨當(dāng)局的注意。為躲避追捕，張巨光便與幾名同學(xué)一起，奔赴東北，于1948年9月入長(zhǎng)春東北大學(xué)（今東北師范大學(xué)），同年10月，正式進(jìn)入該校文藝系音樂科學(xué)習(xí)聲樂。1950年畢業(yè)后，留在師大文工團(tuán)，并集體深入到吉林蛟河煤礦體驗(yàn)生活。這期間，張巨光通過與煤礦工人的接觸，深深感到勞動(dòng)的偉大和工人師傅們的可親可敬，使自己的思想受到了深刻的教育。實(shí)習(xí)結(jié)束后，他正式調(diào)入東北電影制片廠（今長(zhǎng)春電影制片廠）當(dāng)演員，成為新中國(guó)成立后的第一代電影藝術(shù)工作者之一。

東北電影制片廠集中了當(dāng)是許多優(yōu)秀的名演員，他們深厚的表演功底和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使年輕的張巨光大開眼界。他決定虛心學(xué)習(xí)，早日成為一名合格的電影演員。由于他是新演員，所接受的角色大都是臨時(shí)演員和群眾演員，如《豐收》、《葡萄熟了的時(shí)候》、《保衛(wèi)勝利果實(shí)》、《滿意不滿意》、《云霧山中》等影片，他不因?yàn)閼蛏俣[情緒，而是多找機(jī)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀摩。為了提高自己的表演水平，他閱讀了《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》、《暴風(fēng)雨》、《巨流》、《大學(xué)生》等許多中外名著，找來《演員手冊(cè)》、《演員自我修養(yǎng)》等書籍和自己在師大的聽課筆記，如饑似渴地學(xué)習(xí)起來。他有著很強(qiáng)的組織觀念，不管組織上分配什么工作，他都能認(rèn)真地去完成。有一段時(shí)間，組織上派他到交通股負(fù)責(zé)行政管理，他二話沒說就去報(bào)到，并很快進(jìn)入角色，而且學(xué)會(huì)了駕駛技術(shù)，還學(xué)會(huì)了撐船、騎馬等技術(shù)。通過學(xué)習(xí)和實(shí)踐鍛煉，使他拓寬了知識(shí)面，掌握了演員的基本功，為以后的表演奠定了基礎(chǔ)。

1953年，長(zhǎng)春電影制片廠拍攝《草原上的人們》，決定由張巨光在片中扮演呂綬卿，這一角色是張巨光從影之后接到的第一個(gè)較為完整的人物，因此他的心情十分激動(dòng)，竟然興奮得睡不著覺。他反復(fù)閱讀角本，構(gòu)思著如何塑這一人物形象，并把這個(gè)角色當(dāng)成提高自己表演能力和創(chuàng)作水平的機(jī)會(huì)。在他看來，一個(gè)電影演員，不論是飾演重要角色，還是一般角色，哪怕是一兩個(gè)鏡頭，一句話，也要認(rèn)真對(duì)待，全身心投入。因此呂綬卿這個(gè)角色他飾演得很成功。在擔(dān)任角色的同時(shí)，組織上認(rèn)為他有文化和專業(yè)方面的特長(zhǎng)，還讓他擔(dān)任劇組的文化教員。他非常鄭重地接受這一任務(wù)，認(rèn)真?zhèn)湔n，組織劇組人員學(xué)習(xí)時(shí)事政治，學(xué)習(xí)文化知識(shí)，抄寫板報(bào)，組織劇組開展球類比賽等，成為劇組中的活躍人物。

張巨光從1949年6月起到50年代初期，先后在東北師大文工團(tuán)和東北電影制片廠參加過多部戲劇的演出。在歌劇《劉胡蘭》中扮演石三海，在《二流子轉(zhuǎn)變》中扮演二流子；在話劇《民主青年進(jìn)行曲》中扮演賀百里，在《日出》中扮演潘月亭，在《霧重慶》中扮演沙東千，在《全家?！分邪缪萃跞世?，在《順妮》中扮演偽警察所長(zhǎng)，在《沖坡黎明前的黑暗》中扮演日本軍官等，而且還在《鋼鐵是怎樣煉成的》、《俄羅斯人》等外國(guó)劇目中扮演過重要角色。這些角色的年齡、職業(yè)、性格，以及社會(huì)階層、生活時(shí)代各不相同，但經(jīng)過張巨光的刻苦體驗(yàn)，能夠成功地把握角色，使劇中這些人物形象個(gè)性鮮明，各具特色，張巨光也因此成為影劇雙棲演員。

從1953年到1962年的10年間，是張巨光從影生涯的輝煌時(shí)期。他知識(shí)面寬戲路寬，所扮演的人物中，老、中、青角色，正反面角色，他都擅長(zhǎng)。既有革命干部、部隊(duì)首長(zhǎng)、老大爺形象，又有車間主任、工人師傅、醫(yī)生等形象，還有敵軍軍官，他都能準(zhǔn)確地把握好角色，精心塑造出許多人物形象。如在《平原游擊隊(duì)》中，他成功地扮演了詼諧幽默、在敵人面前寧死不屈、大義凜然，充滿英雄氣概的老勤爺；在《劉三姐》中扮演了和謁可親、疾惡如仇、富有正氣感的“阿牛爹”—老漁夫；在《徐秋影案件》中扮演了陰險(xiǎn)狡詐、“死而復(fù)生”的羅精達(dá)；在《地下尖兵》中扮演了故作矜持、實(shí)則草包的敵軍副參謀長(zhǎng)宋欣等。由于他刻苦學(xué)習(xí)，勤于觀察，積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，并記下了大量的表演心得筆記，因此他所扮演的角色，都給觀眾留下了深刻的印象。

1960年，長(zhǎng)影廠導(dǎo)演蘇里帶領(lǐng)演員們到廣西深入生活，收集創(chuàng)作素材。當(dāng)看到根據(jù)廣西民間故事傳說劉三姐的戲劇匯演后，決定把劉三姐的藝術(shù)形象搬上銀幕。并指定黃婉秋來扮演劉三姐，由張巨光來扮演老漁夫阿牛爹。黃婉秋是彩調(diào)演員，當(dāng)年只有17歲，只演過舞臺(tái)戲，而電影則要求有真實(shí)感，要貼近生活。黃婉秋沒有從影的經(jīng)歷，對(duì)影片中劉三姐這一角色不好把握。好在與黃婉秋配戲的是老演員，如扮演阿牛爹的張巨光，扮演劉二哥的梁音，扮演阿牛的劉世龍等。特別是張巨光扮演老漁夫阿牛爹，與黃婉秋扮演的劉三姐配戲較多，便協(xié)助導(dǎo)演蘇里耐心地給黃婉秋說戲，使其準(zhǔn)確理解和把握劉三姐這一角色，幫助她擺脫舞臺(tái)戲劇的程式化，克服現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)的緊張心理。在影片中，張巨光扮演的是老漁夫，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他也像長(zhǎng)者一樣，指點(diǎn)黃婉秋進(jìn)入角色，給黃婉秋以很大的幫助，其實(shí)他當(dāng)年也只有31歲。

在廣西拍攝電影《劉三姐》時(shí)，正值炎熱的夏季，劇組人員克服了許多困難。由于是古裝戲，拍攝時(shí)必須帶頭套，穿古裝，張巨光扮演老漁夫還要沾胡子，一換上古裝、帶上頭套，不等開始表演就已是大汗淋漓，一會(huì)兒工夫衣服就濕透了，而濕透的服裝又不能繼續(xù)穿著拍戲，這對(duì)于在北方長(zhǎng)大的張巨光不能不說是一種考驗(yàn)。后來劇組為演員各準(zhǔn)備了兩套服裝，輪換穿，即使如此，演員也熱得受不了，張巨光只好光著膀子直接套古裝拍戲。張巨光有著深厚的聲樂和表演功底，影片中的幾個(gè)唱段對(duì)他來說是駕輕就熟，他所扮演的老漁夫自是揮灑自如，把老漁夫的機(jī)智、幽默、發(fā)問，表演得恰到好處，使莫老爺一伙人張口結(jié)舌，無言以對(duì)，充分表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的智慧和倔強(qiáng)的性格。

由于張巨光和劇組人員的共同努力，終于完成了《劉三姐》的拍攝。這是我國(guó)第一部音樂風(fēng)光故事片，一上演就引起了轟動(dòng)，并在第二屆百花獎(jiǎng)中獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。

除上述影片外，張巨光還扮演過許多角色，如在《土地》中扮演二閻王謝子奎（1954年）；在《皮包》中扮演公安趙科長(zhǎng)；在《上甘嶺》中扮演參謀長(zhǎng)（1956年）；在《母女教師》中扮演教導(dǎo)吳主任（1957年）；在《紅孩子》中扮演酒店公公；在《她愛上了故鄉(xiāng)》中扮演萃文；在《東風(fēng)》中扮演單工程師；在《列兵鄧志高》中扮演大校師長(zhǎng)；在《服務(wù)員》中扮演廠長(zhǎng)（1958年）；在《冰上姐妹》中扮演車間主任；在《草原晨曲》中扮演張玉善；在《云霧山中》扮演工人張師傅；在《金玉姬》中扮演礦工劉文；在《戰(zhàn)火中的青春》中扮演醫(yī)生；在《流水歡歌》中扮演胡老頭（1959年）；在《再生記》中扮演周道生；在《鐵道衛(wèi)士》中扮演公安處長(zhǎng)；在《甲午風(fēng)云》中扮演老夫子；在《爐火正紅》中扮演王經(jīng)理（1962年）；在《山村會(huì)計(jì)》中扮演不法會(huì)計(jì)趙有才；在《三進(jìn)山城》中扮演郭中年（1962年）等。

由于張巨光擅長(zhǎng)聲音模似，能根據(jù)劇情需要來把握角色，用語言把影片中的人物刻畫得入木三分，因此在他十幾年的演員生涯中，先后參加了70多部外國(guó)影片的譯制工作，并為其中的許多重要角色擔(dān)任配音。如《為了生命》中的老教授（1951年）；《頓巴斯礦工》中的煤炭部長(zhǎng)；《易北河會(huì)師》中的蘇聯(lián)將軍（1953年）；《薩特柯》中的市長(zhǎng)（1953年）；以及《格林卡》、《非常事件》、《天職》、《旅行者》、《南江村婦女》等。在國(guó)產(chǎn)影片《地下尖兵》中，北京小販深夜吆喝“硬面餑餑”的叫賣聲，就是他的模仿之作。1961年，他還成功地為影片《達(dá)吉和她的父親》中達(dá)吉的生父任秉清這一人物配音，成為我國(guó)最早為本國(guó)演員配音的演員之一。

張巨光性格開朗，而且多才多藝，是演員劇團(tuán)中的活躍人物。不論單位的晚會(huì)、慰問演出、紀(jì)念活動(dòng)等，幾乎都落不下他。他走到哪里，哪里就有歌聲，就有歡樂。從大型歌劇的唱段到民間小調(diào)，從即興表演到聲音模似，隨時(shí)可以來上幾段，活躍氣氛，讓大家在緊張的拍片之余松弛一下。由于他所扮演的領(lǐng)導(dǎo)、老大爺?shù)热宋镄蜗笊钊肴诵?，因此劇團(tuán)走到哪里，人們立刻就能把他認(rèn)出來，要求他出節(jié)目或講幾句，一下子拉近了演員與群眾的距離。

50年代到60年代初期，是新中國(guó)電影事業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，也是張巨光演藝生涯的上升時(shí)期，他所扮演的許多人物形象深受廣大觀眾的喜愛和歡迎，許多老一代電影工作者回憶起張巨光，都說他是一個(gè)難得的人才。

令人痛惜的是，這樣一位十分優(yōu)秀的電影演員，竟沒能躲過“文化大革命”的殘酷迫害。就在張巨光滿懷信心，準(zhǔn)備迎接新的角色時(shí)，那場(chǎng)史無前例的浩劫開始了。在林彪“四人幫”“懷疑一切”、“打倒一切”的口號(hào)下，張巨光也先后被造反派揪斗。某些人抓住張巨光的家庭出身等一般性問題不放，逼令其交待，使他的精神受到嚴(yán)重摧殘，于1968年8月被迫害致死，年僅39歲。一顆正在升起的電影明星就這樣殞落了。

1978年，長(zhǎng)春電影制片廠為張巨光平反，并舉行了追悼會(huì)。吉林省影協(xié)在挽聯(lián)中這樣寫道：“文彩初芥一枝蓓蕾遭損折；音容猶在九泉含冤得昭雪”。