袁和平簡介

簡介：

人稱八爺，出生于廣州，與元華、成龍及洪金寶等同為“七小福”成員，香港著名電影動作指導、導演，是香港動作電影其中一個最成功和具影響力的人。出生于武術世家的袁和平，父親是電影史上首位武指袁小田。

個人喜好

榮譽成績

電影類獎項

頒獎禮：

香港電影金像獎

所獲榮譽名稱：最佳動作設計

獲獎時間：1993年(12屆)

獲獎作品：黃飛鴻之二男兒當自強

頒獎禮：

香港電影金像獎

所獲榮譽名稱：最佳動作設計

獲獎時間：2001年(20屆)

獲獎作品：臥虎藏龍

2007年

第26屆

香港電影金像獎 最佳動作設計

2005年

第24屆

香港電影金像獎 最佳動作設計

2001年

第20屆

香港電影金像獎 最佳動作設計

第20屆

香港電影金像獎 專業(yè)精神獎

2000年

第37屆

金馬獎 最佳動作設計

星路歷程

出生于武術世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時綽號“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動作指導、導演，是香港動作電影其中一個最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術教練，精通北派功夫。袁小田在50年代曾主演近百部描寫中國歷史上武林高手黃飛鴻的功夫電影。袁和平也參加演出。1970年任《瘋狂殺手》武術指導而進入導演領域。第一部是《瘋狂殺手》，而后為《餓虎狂龍》（1972）、《壁虎》（1972）、《蕩寇灘》（1973）、《小雜種》（1973）等片擔任武術指導。后為吳思遠賞識，設計《鷹爪鐵布衫》動作。1978年升為導演，獨立執(zhí)導《蛇拳》(蛇形刁手)、《醉拳》兩部功夫喜劇，將功夫與雜耍逗趣糅在一起，大受歡迎，也讓成龍一炮而紅，獲得巨大成功，成為聞名香港、東南亞地區(qū)和日本的著名功夫片導演。之后執(zhí)導《南北醉拳》（1979），與洪金寶合作《林世榮》（1979）。80年代執(zhí)導《奇門遁甲》（1982）、《霍元甲》（1982）、《笑太極》（1984）等。1985年導演時裝動作喜劇《情逢敵手》，將流行霹靂舞與武術熔于一爐，創(chuàng)出新的娛樂效果。后為德寶公司拍攝《特警屠龍》（1988）、《皇家?guī)熃恽糁睋糇C人》（1989）、《洗黑錢》（1990）等時裝動作片。1992年與徐克合作《黃飛鴻Ⅱ男兒當自強》獲第十二屆香港金像獎最佳動作指導獎。隨后又導演了《少年黃飛鴻之鐵馬騮》（1993）,獲第十三屆香港金像最佳動作指導提名?！?a href="/movie/bFJYMw==" title=\"蘇乞兒劇情介紹\">蘇乞兒》（1993）、《太極張三豐》（1993）、《火云傳奇》（1994）、《詠春》（1994，又名《紅粉金剛》）、《功夫小子闖情關》（1996，又名《太極拳》）等，并為王晶的《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》（1993）、陳嘉上的《精武英雄》（1994）、李仁港的《黑俠》（1996）等設計動作。1999年應好萊塢之邀，為《黑客帝國》系列設計動作，引起全球轟動。隨后又為昆汀·塔倫迪諾的兩集《殺死比爾》、徐克的《蜀山傳》（2001）、周星馳的《功夫》（2004）、馮德倫的《精武家庭》（2005）、于仁泰的《霍元甲》（2006）等做動作指導，皆獲成功。袁和平還曾執(zhí)導電視劇《太極宗師》、《新少林寺》等，并曾為央視《水滸傳》設計動作。為電影《功夫之王》（2008）擔任動作指導。

當年袁和平曾在模仿美國電影《金剛》的港片《猩猩王》中穿著厚熱的戲裝扮“猩猩王”，現(xiàn)在他則以美國影片“黑客”三部曲成為全球最炙手可熱的動作指導。今昔對比，恍如隔夢，似乎難以置信，實際卻是“大眼八爺”憑借多年的努力和超強的實力得成的正果。

初試鋒芒：諧趣功夫片

袁和平出身武術世家，父親袁小田本是京劇武丑，精擅北派武術。早在1939年，袁小田就開始擔任香港電影的武打和替身演員，在這一行當算得上德高望重。袁小田育有七個兒女，袁和平排行老二，自幼便與其他幾位手足袁祥仁、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親習武，并被父親帶入電影圈。也曾與父親一起參演過多部“黃飛鴻”電影。20歲時進入電影圈做龍虎武師及龍?zhí)籽輪T，他在25歲時，首次為吳思遠導演的《瘋狂殺手》擔任動作設計，第一次當上了武術指導，其時為1970年。在1978年，袁和平在吳思遠的提攜下開始導演工作，這一年便拍攝了蛇形刁手與醉拳兩部功夫喜劇，在當時受到了廣大的歡迎。

上世紀70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片產(chǎn)量半數(shù)以上的功夫片制作上映，堪稱功夫片的黃金時代！由于曾經(jīng)引領潮流的“黃飛鴻”老派功夫片（關德興主演）的打斗套路已然落伍，當時功夫片的動作設計大多跟風李小龍的現(xiàn)代截拳飛腳，張徹、劉家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古裝武俠打斗這三種模式。而模仿跟風的結(jié)果自然是粗制濫造、千篇一律，觀眾看得愈發(fā)無趣。加之許冠文兄弟的生活喜劇大受歡迎，對功夫片形成沖擊，到得70年代末期，香港的功夫片創(chuàng)作不免陷入困境——也就在此時，袁和平開始聲名鵲起，他對功夫片進行的創(chuàng)新改良，取得了影響深遠的突破性成就。

1978年，在著名電影人吳思遠的提攜下，已為多部電影擔任過動作設計的袁和平終于升做導演，并在一年之內(nèi)開拍了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部功夫片。盡管這兩部電影皆是頑劣少年跟隨深藏不露的宗師高手學藝，最終艱難打敗強敵的尋常情節(jié)，卻被袁和平拍出新意。他先為《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜劇的基調(diào)，同時精心設計了活潑靈巧兼具雜耍游戲性的象形武術動作，突出了練功過程的趣味性，完全有別于之前的功夫片模式，令觀眾耳目一新。

《蛇形刁手》和《醉拳》上映后反響極佳，兩部功夫喜劇的票房皆名列當年十大賣座影片，甚至打入日本市場。袁和平也因此一鳴驚人，成為香港電影界繼劉家良、洪金寶之后第三位由動作指導升為導演的成功范例。另外，袁和平的這兩部電影還捧紅了曾是票房毒藥的成龍，片中充滿喜感活力的頑劣少年形象簡直是為成龍量身訂做，而經(jīng)過十年戲校訓練的成龍，對完成袁和平在練功過程中設計的高難度雜技動作自然駕輕就熟。如此天衣無縫的合作，想不成功都難。

《醉拳》之后，袁和平與成龍分道揚鑣，這兩位香港諧趣功夫片的開創(chuàng)者沿著各自的喜好方向繼續(xù)將此類片種發(fā)揚光大。如果說成龍的《笑拳怪招》和《師弟出馬》已經(jīng)是突破常規(guī)的自由發(fā)揮，那么袁和平的《林世榮》與《勇者無懼》則是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，也可以說是《醉拳》的延續(xù)?！蹲砣繁臼莻鹘y(tǒng)的“黃飛鴻”題材，只不過編導聰明的將原來嚴肅正統(tǒng)的中年“黃師傅”傳奇改為調(diào)皮詼諧的青年“黃飛鴻”故事。待到《林世榮》和《勇者無懼》這兩部同樣“黃飛鴻”題材的電影中，雖然換回關德興這個正宗“黃師傅”，但嚴肅之中已帶有些喜劇色彩。況且黃師傅不再以主要角色出現(xiàn)，反倒以黃飛鴻的青年弟子經(jīng)歷作為情節(jié)主線，依舊是《醉拳》帶有闖禍青年的詼諧故事配以最后搏命對打的激烈場面的套路。具體到動作方面，兩部影片都做到了剛?cè)嵯酀?，不過《林世榮》是袁和平與洪金寶共同設計；《勇者無懼》卻是袁家班的集體創(chuàng)作，但男主角仍是洪金寶、成龍的師弟元彪。

由于《林世榮》與《勇者無懼》的票房口碑不輸《醉拳》，袁和平的功夫片導演地位當然更加穩(wěn)固。

幾度風雨：靈幻功夫片與時裝動作片

說到對電影特技的接觸運用，擅長拍真功夫的袁和平并非如很多人想的那樣始自《黑客帝國》。事實上，袁和平在20年前便已開始將拳腳功夫與電影特技結(jié)合起來，搞出了港片的獨特類型——“靈幻功夫片”。不過，當年八爺玩的不是電腦特技，而是包括煙霧、威亞、魔術、雜技在內(nèi)的香港土法特技。

或許是受到1980年洪金寶自導自演的《鬼打鬼》的啟發(fā)，袁和平于1982年也導演了靈幻功夫片《奇門遁甲》，而且走得更遠，拍得更玄。《鬼打鬼》尚且有些現(xiàn)實生活的偷情捉奸情節(jié)，結(jié)尾處的重頭戲，鬼怪附體的打斗依舊以拳腳功夫的對決表現(xiàn)。待到袁和平的《奇門遁甲》中則完全是超現(xiàn)實的情節(jié)邏輯和神乎奇技的斗法比拼。易容殺人、地府報仇，呼風喚雨、剪紙化蝶，分明是一部魔幻傳奇?？吹贸?，袁和平對該片注入了極大心血，他從中國傳統(tǒng)的民俗文化中汲取靈感，不僅設計了超乎尋常的雜技式肢體動作，而且運用了大量傳統(tǒng)魔術手法，使《奇門遁甲》的人物造型、道具、布景以及打斗場面呈現(xiàn)出既恐怖又幽默的詭異風格，即便在當今香港電影中也稱得上獨樹一幟。

《奇門遁甲》推出后大獲成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵尸怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續(xù)在各種稀奇古怪的神奇動作橋段設計方面下足氣力。可惜這幾部影片只以節(jié)奏奇觀取巧，情節(jié)內(nèi)容卻簡單粗糙，遠及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵尸先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會毅對動作把關，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節(jié)精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差。

眼見“靈幻功夫片”風光不再，回歸民初功夫喜劇的《笑太極》又差強人意，袁和平經(jīng)過一番審時度勢，決定跟上時代潮流，改拍當年正大受歡迎的時裝動作片，首部作品是1985年的《情逢敵手》。在這部反響不錯的影片中，袁和平將流行的霹靂舞與傳統(tǒng)的武術、雜技融合在一起，創(chuàng)出全新的動作娛樂效果。另外，值得注意的是，在這一階段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成為他時裝動作片的最佳詮釋者，從《情逢敵手》到《特警屠龍》、《皇家?guī)熃阒睋糇C人》，再至《洗黑錢》，甄子丹輔助袁和平設計了許多精彩之極的新奇現(xiàn)代打法，與八爺以前的功夫喜劇風格迥異。

尤其是警匪動作片《洗黑錢》，故事情節(jié)固然簡單乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振鋒（這四人如今都已闖入國際影壇）共同設計的打斗場面完全打破了傳統(tǒng)功夫片的套路模式，融合現(xiàn)代格擊與分解后的武術招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，動作瀟灑、造型凌厲，同時甄子丹擅長的腿功亦發(fā)揮得淋漓盡致，堪稱動作片影史的典范之作！

不過，盡管袁和平對時裝動作打斗戲一如既往的用心創(chuàng)新，但始終難以重現(xiàn)當年拍功夫喜劇的輝煌。上世紀80年代后期最受觀眾歡迎的是成龍的時裝動作片，那時他和成家班已經(jīng)拿下四屆香港金像獎最佳動作指導。相比之下，袁和平的動作設計不是不好，只是參與影片的整體質(zhì)量平庸，浪費了八爺?shù)牟湃A。其實，無論做動作指導，還是做導演，當時的袁和平都缺乏一個可以從形式到內(nèi)容全方位提升影片水準的合作者……

再次輝煌：90年代的武俠功夫片潮流

進入90年代，香港掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁和平正好可以籍此大展所長。但八爺之所以能迎來個人事業(yè)的第二次高峰，還得益于找到了一個極富創(chuàng)造力的合作伙伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的始作俑者——徐克。

卻說1991年，素以創(chuàng)新求變聞名的徐克準備重拍黃飛鴻故事。首集找來了劉家榮和袁祥仁、袁信義兄弟為影片設計動作招式。舊瓶裝新酒的《黃飛鴻》上映后大獲成功，票房狂收3000萬，并令徐克獲得香港金像獎最佳導演，袁祥仁三人榮獲最佳動作指導獎項。翌年，徐克趁勢推出續(xù)集《男兒當自強》，這次則只請袁和平一人擔任動作指導。八爺果然不負重托，除了延續(xù)了第一部硬橋硬馬的武術功夫外，他又加進了許多靈活的雜耍技巧，比如李連杰（飾黃飛鴻）與熊欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉(zhuǎn)卸掉白綾的舒展動作等。至于影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述（甄子丹飾）在狹窄空間中進行的棍斗，居然被袁和平設計出大開大合的動作效果，令人嘆為觀止。因此，袁和平獲得當年香港金像獎最佳動作指導絕對是實至名歸！

1993和1994兩年是袁和平的創(chuàng)作旺盛期，他一口氣擔任了《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》、《英雄豪杰蘇乞兒》、《詠春》、《精武英雄》、《火云傳奇》七部功夫片的動作指導及導演，努力做到部部有新意。而在與李連杰、甄子丹、楊紫瓊等功夫明星合作時，八爺每次都是因人而異，按照每個人的特點量身訂做。比如甄子丹的腿功好，就要注意發(fā)揮這個長處；楊紫瓊是舞蹈演員出身，就要為她安排具有節(jié)奏感和柔韌性的動作；李連杰武術功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多為他設計瀟灑、英武的動作套路。再者，還要因戲而變，比如在同是由李連杰主演的《鐵雞斗蜈蚣》、《太極張三豐》和《精武英雄》中，八爺就分別為李連杰編排了醉拳、太極拳和自由搏擊三種風格迥異的功夫招數(shù)。而相對于當年成龍打的富于雜技性的詼諧醉拳，《鐵雞斗蜈蚣》中李連杰施展的則是拳拳到肉的硬醉拳。——由此而來，不難窺見袁和平對動作設計的創(chuàng)新求變精神。

在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。影片由徐克編劇、監(jiān)制，又是八爺拿手的“黃飛鴻”題材，雖然講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。至于動作場面，袁和平則回歸傳統(tǒng)功夫片，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的“無影腿”，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現(xiàn)。還有歷史上“黃師傅”真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連杰的“黃飛鴻”系列那樣亂用北派功夫。另外，即便是片尾那段用吊綱絲完成的在幾近燒斷的木樁上的生死對決，如果甄子丹、于榮光、任世官沒有真正的武術功底，也很難完美的呈現(xiàn)出來。

對于《鐵馬騮》達到的水準，或許可用甄子丹的一句謙語表明：這是建立香港動作功夫片基本標準的電影，超過它的肯定都是好電影。言下之意，自然是暗夸《鐵馬騮》也是佳作了。而事實上，《鐵馬騮》當年上映時卻是叫好不叫座，票房只收600多萬港幣，令袁和平、甄子丹大失所望。不過，是金子總會發(fā)光，只是早晚問題，2001年底《鐵馬騮》登陸美國，西方觀眾對該片表現(xiàn)的純正中國傳統(tǒng)功夫反映熱烈，票房達到近3000萬美金。——對于袁和平來說，這份遲到的肯定固然值得高興，但也只是錦上添花而已，因為此時他已因《臥虎藏龍》和《黑客帝國》躍升為國際最知名的動作指導了。

享譽國際：《臥虎藏龍》和《黑客帝國》

20世紀90年代中期，盲目的跟風抄襲終于再次將香港的武俠功夫片逼入絕境。袁和平的電影事業(yè)也陷入低谷，由他導演的《虎猛威龍》、《功夫小子闖情關》和《街頭殺手》全部遭遇票房慘敗。袁和平清醒認識到在香港拍功夫電影已難有發(fā)展，于是及時轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，與張鑫炎合組公司拍攝了《太極宗師》、《新少林寺》、《小李飛刀》等功夫武俠電視劇集。其中尤以八爺擔任動作指導的央視大戲《水滸傳》影響最廣，他設計的動作摒棄花哨的招式，以真實流暢見長，一掃以往內(nèi)地此類劇目打斗老套、笨拙之風，深受觀眾歡迎。

雖然當時袁八爺淪落到拍電視劇的地步，但著作等身、虎威猶存，僅在西方就擁有大量的動作影迷，比如拍過《驚世狂花》的沃卓斯基兄弟就是袁和平電影的鐵桿Fans。也正因如此，1998年沃卓兄弟拍攝《黑客帝國》時，自然會想到聘請袁和平擔任該片的動作設計。袁和平對他們提出的“東方功夫+西方特技”動作理念非常感興趣，而且正好借此機會打入好萊塢，當即應允加盟。

作為動作指導，袁和平要做的是完美體現(xiàn)導演沃卓兄弟的動作意念。他首先對基努-里維斯等明星進行體能和基本功訓練，同時還要學習吊鋼絲的技巧。兩個月后演員開始嘗試完成八爺設計的動作，比如嘉莉-安-摩斯空中定格的“鷹展翅”，基努里-維斯子彈時間的“鐵板橋”等，都有十足的難度，所幸演員們都完成得非常精彩。另外，由于在虛擬世界可以出現(xiàn)任何動作功夫，因此袁和平也加進了中國觀眾最熟悉的李小龍和黃飛鴻的招牌造型，還有自己的成名作“醉拳”，頗具趣味。

1999年《黑客帝國》上映后，在全球引起轟動，票房口碑俱佳。不過，袁和平還來不及享受成功的喜悅，便一頭扎進李安執(zhí)導的武俠片《臥虎藏龍》劇組中。本來拍武俠片，對袁和平來說是小兒科，但面對素來以文藝片聞名的李安，八爺卻不敢將他當做門外漢。事實上，李安對武打場面的構(gòu)思極具想象力，比如夜間楊紫瓊與章子怡的飛檐走壁，竹林周潤發(fā)與章子怡的搖曳追逐等，都讓袁和平絞盡腦汁。相比之下，倒是楊紫瓊用數(shù)種冷兵器輪番大戰(zhàn)章子怡的動作戲更容易些。2000年底《臥虎藏龍》在美國上映，取得了與《黑客帝國》同樣巨大的商業(yè)成功，全球票房累計達數(shù)億美金，更斬獲四項奧斯卡獎。

其實，并不是每個觀眾都能理解《黑客帝國》和《臥虎藏龍》講述的故事情節(jié)和表達的內(nèi)涵境界，這當中有地域文化、種族階層、個人情趣品位多方面的局限。但是，精彩的動作場面卻可以超越這些局限，讓任何正常的觀眾都為之激賞，甚至不去理會影片在講什么。因此，身為動作指導的袁和平對于《黑客帝國》和《臥虎藏龍》的商業(yè)成功起著舉足輕重的作用。而如今眾多好萊塢片商爭相找袁和平做動作指導甚至導演，更足以證明他的炙手可熱程度。

（尾聲）俠義八爺

年近花甲的袁八爺迎來了迄今為止個人事業(yè)的最高峰，不過他并沒有被成功沖昏頭腦，一味急功近利的亂拍，相反他的選擇倒愈發(fā)從個人性情出發(fā)：好萊塢電影大制作要仔細挑選，慎重再慎重；但當周星馳的《功夫》臨陣缺將、向他求助時，袁和平卻二話不說，火速回國，即刻投入動作指導的工作，八爺?shù)墓诺罒崮c可見一斑；再者，近來好友徐克每每開拍新片，他皆是招之即來，來之能戰(zhàn)，從《蜀山》到《黑俠2》，徐克依舊在事業(yè)低谷徘徊，難得的是八爺?shù)牟浑x不棄……